靠“堆砌明星”玩砸的电影，早有前车之鉴。
▲《酱园弄·悬案》剧照。詹周氏（章子怡饰）与薛至武（雷佳音饰）上演的暴力戏份，被一些观众称为“生理不适”。
文 | 滕朝
上映3天的电影《酱园弄·悬案》豆瓣开分5.9，创下了导演陈可辛职业生涯目前最低分。
有网友评价该片：《酱园弄·悬案》就是用九九八十一道工序做了一盘凉拌黄瓜。虽然评论稍显刻薄了些，但也不无道理。
群星荟萃的《酱园弄·悬案》有着行业内顶级的摄影、剪辑、美术道具等团队保驾护航，让它在电影语言上看起来很精致。电影的第一版预告片出来的时候，各色人物出场，围观詹周氏，人物关系错综复杂，悬念感十足，获得了业内不少好评。
然而，在这种精致的影像背后，却隐藏着叙事上的力有不逮。导演用了各种极具仪式感的影像手段去呈现这段“民国四大奇案之一”，却唯独没有好好为观众讲故事。
如果观众是奔着“悬案”来到影院，想看到一个充满悬念的“杀夫案”故事，大概率是要失望的。这个民国时期的“酱园弄杀夫案”，本身没有太多悬念，影片也没有在悬念上做文章，更多的是强化了一种视觉奇观。
陈可辛在片中大量运用表现主义的光影，营造出一种压抑，甚至令人不适的氛围。杀人之后的詹周氏（章子怡饰），蜷缩在角落里，警察局长薛至武（雷佳音饰）的手电筒光打到她脸上，观众看到一个犹如吸血鬼似的形象：脸色煞白、眼球布满血丝、额头有块胎记。
这应该也是曾以克制和冷静导演风格著称的陈可辛使用特写镜头最多的一部作品。警察局长薛至武审讯詹周氏时，两人的脸部特写以正反打的形式交互出现，特别是薛至武那如月球表面坑坑洼洼的脸部撑满银幕时，更是将权力的暴力具象化。
更不用说，之后詹周氏被泼猪血，与黑猪搏斗的血腥段落。导演还使用了大量的闪回叙事，强化了这种暴力上的视觉奇观，却没有更深入地挖掘背后的故事，实在可惜。
陈可辛应该算是“北上”导演中将商业性和艺术性结合得最好的导演，《如果·爱》《投名状》《中国合伙人》《亲爱的》等佳作都是明证。他执导的《投名状》中有场戏，庞青云去见慈禧，踩在冰面上，他说了一句台词：“我一生如履薄冰，你说我能走到对岸吗？”
有影评人说，“如履薄冰”已经在镜头里了，用台词说出来就差了口气，就去不了三大电影节了。但陈可辛不喜欢留白，他想把自己想表达的东西讲得很清楚，一定要让观众知道自己在想什么。
《酱园弄·悬案》中也出现了同样的问题。在法庭上，曾为詹周氏写过《为杀夫女辩》的女作家西林（赵丽颖饰）大声喊出：“詹周氏，不要屈服，不要让他们得逞”的口号，就差将“女性觉醒”写在脸上了。
而在对詹周氏的第二次庭审时，詹周氏、西林和王许梅（杨幂饰），三个女人的声音重叠交替，再次喊出：“愿今天的女性不要屈服，不要让他们得逞”的口号。
这种直白到苍白的说教，放在一个已经越来越泛滥的女性觉醒叙事母题中，就显得太照本宣科了。
陈可辛的电影爱用大明星，尤其是如果故事太偏太冷门，就会用明星把它拉回来。《投名状》请来了李连杰、刘德华和金城武，《中国合伙人》用了黄晓明、邓超和佟大为。而这次《酱园弄·悬案》则汇集了26位演员加盟，网友开玩笑：整个全明星阵容的“建园大弄”。
在陈可辛看来，明星是他的工具，可以吸引观众进场，但这也成为一把把双刃剑。
因为有时明星的光环会盖过角色本身，让观众出戏。在《酱园弄·悬案》中，每位明星轮番登场的副作用很明显：在90多分钟的有限篇幅中，每个角色的演出时间被稀释，角色的前史、人物关系很难交代清楚，就更不用说在表演上留给演员一些闪转腾挪的空间了，这就令许多角色塑造扁平化，观众对角色没有情感共鸣，这对于电影其实是一种伤害。
26位演员，如走马灯似的粉墨登场，又莫名其妙地消失了，只留给观众满脸问号：一些只有几场戏的角色真的需要那么多星光吗？另外，为了平衡主演明星们的戏份，主线逻辑被稀释，部分角色沦为工具人；同时，部分明星如果演技欠佳，其缺点也会被相对放大，从而影响影片整体表演质量。
明星多，片酬自然高，成本也会水涨船高，这就相应压缩了电影在制作上的预算，可能会影响成片质量。并且，全明星阵容，也会给拍摄和制作带来创作以外的麻烦。
在前不久上海国际电影节举办的“陈可辛大师班”上，陈可辛曾提及《酱园弄》中的26个演员，“每人5-8天档期，天天有人进出。定妆最难——平时只要搞定三五个大明星，这次要让26人都满意。”
明星云集，档期协调难，还可能带来影片遭受不必要的舆论风险。部分明星的角色番位、镜头秒数、演技表现等，都会被粉丝拿来比较放大，为饭圈文化之间互相攻击授以把柄，对影片的宣传和口碑带来一定负面影响。
靠“堆砌明星”玩砸的电影，早有前车之鉴。
11年前吴宇森执导的民国题材巨制《太平轮》，同样拥有豪华明星阵容，章子怡、金城武、黄晓明、宋慧乔等众多明星出演，也分为上下两部上映，一样没有好好讲故事，最后约4亿元人民币的总投资，仅换来约2.5亿票房，口碑同样遭受网友各种口诛笔伐。
这样的例子还有很多，比如被称为“雷声滚滚”的《封神传奇》《爵迹》、中外明星扎堆“尬演”的《图兰朵：魔咒缘起》《长城》、被骂成“神作”的《天机·富春山居图》《摆渡人》等。
以上影片早已印证了“堆砌明星不等于好电影”的残酷现实，堆砌明星也救不了中国电影。当资本为了追求商业效应，过度依赖明星流量与营销话题，而忽视剧本打磨与导演掌控力时，再耀眼的星光也难掩作品的苍白。
今年春节档上映的动画电影《哪吒2》便是一个正面例子。主创将绝大部分精力和成本放在如何讲好一个故事上，所有的视效也都是围绕着故事服务，没有大咖配音阵容，但有好故事，所以成就了今年华语电影的一个神话。今年同样有些动画电影，没有在故事上做功夫，却请来一些明星配音为动画摇旗呐喊，也是无济于事。
电影《酱园弄》去年在戛纳电影节放映了150分钟版本。如今，电影重新做了剪辑，分为上下两部。有人说，单独评价《酱园弄·悬案》有失偏颇，应该等下一部出来之后，将两部放在一个评价体系中，才算完成对陈可辛这部作品的评价。
但是，第一部的口碑已然崩塌，又有多少观众会期待第二部呢？
撰稿 / 新京报记者 滕朝
校对 / 杨利
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